感受和给予感受，肯定是设计的最终目的。

　　记者：感受和给予感受，是空间设计的要诀吗？

　　颜政：是不是要诀，很难说，但肯定是设计的最终目的。设计者的内心应该是很有诗意的，在内心有着一定的人文情怀，通过一定的方式很好地释放。身在中国室内设计行业十几年，我认为现在正是行业逐步步入佳境的时期。但如果和国外同行相较量，我们的设计者还是缺乏抒情和浪漫。如果时光回溯到上世纪的三四十年代，或者更早，你会发现其实有一些群体早有高端室内设计的体验。

　　中国传统上有很优雅的东西，曾经有最适合产生贵族的社会结构形态。你看以前中国人吃饭用的器皿，单就一个装饭的箪笥，依据调羹、筷子、碗碟的常规尺度在小小的空间里就会划分出许多合理的收纳功能，由此可以想象，当时生活的精致程度。这须要生活在一种雍容的状态下，要有良好的物质支撑才可以做到。纵览中国或世界，你会发现室内设计最好的年代都是社会经济物质最繁荣的时代，还有一个特别重要的原因是统治阶层崇尚建筑艺术，例如18世纪的法国，抑或同时期处于明代的中国。

　　目前对于我们的许多创意，国内深加工的支持还是很有限的。

　　记者：你认为现在是室内设计发展的最好时候吗？为什么国内室内设计并不先进？

　　颜政：对，我很看好这个时候行业的发展。中国社会发展平稳，没有战争，没有政治运动，好的室内设计需要这样的土壤。但有一点不足，国内在一定的时间内还不能出现非常优秀的室内设计师，原因是配合室内设计的深加工生产链条还不成熟。

　　如果在意大利，设计者有一个灯的创意，有很多厂家能帮他实现这个想法，因为厂家有很好的工艺设计师。目前对于我们的许多创意，国内深加工的支持还是很有限的。

　　记者：这就好比巧妇难为无米之炊。在珠三角一代，做加工的厂家很多，但是干的都是贴牌的活，在很多产品上，我们还缺乏设计；另外一方面，即使设计师出了作品，要把它变成批量生产的产品，还很困难。

　　颜政：任何一个产业，当它开始走向成熟的时候，或者当这个产业拥有很强的话语权的时候，它一定会有级别分化。比如电视机，最早的时候只有几种式样，9寸的黑白的，即使有钱也只能买这样的，那时候没有什么高低档次之分。但是当电视产业很成熟的时候，就会出现这样的情况：有的电视机用非常少的钱就可以买到，但也有一台电视机卖到十几万的。这就意味着市场愿意或者说有能力为更深入的技术买单。

　　现在很多加工商不是不愿意面对技术的创新，他们也在积极地寻求突破的方向。早在几年前，看了德国、法国所展览的布艺产品，感觉很漂亮，而现在我们国内好的布艺产品和它们几乎没有差距了。如何应用创新，要看市场的反应，好的设计师对客户有良好的引导力，但不是每次都能一蹴而就的。培养客户或潜在的市场，常常需要在前期放下赚钱的想法，有那么一两个案子就是为了让客人去体会的，毕竟不是所有的客人都能一下明白好东西究竟是怎样的好法。中国的甲方自身成长得也很快。

　　作为室内设计机构，如果想让行业市场在未来更快地成长，就要在现阶段牺牲掉一些利润，以便在实际中让客户看到产品、用到产品、触摸感受到产品。而已经有所认知的客户，对此会起到一个口碑的作用。

　　记者：就你所经历的项目，国内的产品用得多？还是国外的产品用得多？

　　颜政：私宅类国外高端产品比较多，像BACCARAT、DEMAJO的水晶吊灯，MASTRE的五金洁具等等。公共项目大部分还是国内的产品，但也大多是OEM的产品（设计还是国外的创意）。这要看甲方的需求。

　　任何一个设计都是有制约的，有时是经济的，有时是深加工技术的配合。设计者要有很强的动手能力，能够参与或亲自去发展一个创意，每个设计都会有个底限。在我看来，一个设计如果达不到设想中的完整，就谈不上是一个作品。所以我们一般选择的甲方是，至少有意愿和能力使得设计完整。