我受到我父亲的启发在北京建立了BAW（百安木景观设计公司），并开始着手对国贸立交区域进行调查，研究如何对它进行正确的设计，这其实并不是一个实际的项目，这里没有甲方，也没有设计费，但我们能从皮特·沃克身上看到景观设计的强大力量，我们坚信这种力量能让国贸在未来转变为北京最重要的城市景观。

　　我们立足北京，因为我们相信我们的声音能够被正确的人听到，从而也有机会让像我父亲这样的大师能为北京做更多的设计，设计有意义的项目，而不仅仅是花园。

　　对于我们来说紫禁城是北京的历史符号，它代表着古老的过去，而国贸则是一个当代的符号，它象征着北京乃至中国的未来。在过去的30年中北京以相当快的速度发展着，而国贸立交区的破坏也在一天一天的加剧，在这30年里从来没有一个设计为这里的人们而做，一切都是为了车行的交通。

　　我想在座的各位对这里的交通问题早以司空见惯了，然而糟糕的交通问题并非只在局部出现，它充斥着整个区域。我们对该地区进行了调查，发现为了交通设立的这些高架桥承载了太多的交通压力，尽管高架桥的设计在空中避开了地面道路交通，而且没有设置任何红绿灯，但实际上这些高架桥却是整个区域中最为堵塞，通过速度最慢的部分。

　　又尽管整个区域的道路系统都是为汽车所设计的，但实际上汽车正是通过这个区域最缓慢的方式，在这里无论是步行还是乘自行车都要比乘坐汽车要更为快捷。

　　国贸立交区域的面积相当于一个景山公园的大小，其中有38%的地区被地面道路所占据，如果加上空中的高架桥则有54%的面积被车行交通所占据，但这些面积巨大的立体道路并没有很好的重叠，只有10%的高架桥覆盖了地面的道路，而剩下的90%产生了桥下无用的空间，从而导致了低效率的道路系统。

　　或许您会疑问为什么我要将国贸立交区域看成城市景观呢？或许以下的这个研究会给您答案，从这张图可以直观的看，出去道路以外这里仍有很大的剩余面积。有一些地方被围栏封闭起来无法使用，有一些地方则是完全的空地，有些地方被用做了停车场，有些地方成为了公交站。

　　我们甚至发现了一些修建在桥下的建筑，它们占据了这片空间，还有的地方设置了地铁的附属设施，剩下的地方就是绿地，早晚的高峰站点人们大量涌入机动车道，而在夜间则有众多的黑车在这边拉客，甚至于一些商贩在这里贩卖食物。

　　我们将以上所有的空间和行为叠加，可以直观看到这个区域并非简单的机动车入口，它承载着太多功能，因此我认为它应该要引起重视，这也是我认为国贸如此重要的原因。

　　国贸是城市景观，它应该展示北京中心的一个形象，但如今的它给人的印象却正好是相反的。我们理想中的CBD是耀眼的建筑群，但现实是那里是很难行走的狭小空间，如果乘车则更加缓慢。我们理想中的CBD先进而高效，而现实中的则杂乱无章。我们理想中的CBD是一个很重要的国际商业中心，而现实中却缺少基本的设计，连城市基本的交通都无法达到。我们理想中的CBD是一块无比昂贵的土地，只有修建大楼才能显示其价值，而在现实中却有大片的土地被闲置。非常感谢大家允许我在介绍我父亲之前先反应了一下我眼中北京城市景观的一些问题，因为我想告诉大家的是像他这样的景观师可以处理这样的问题。

　　我希望大家能从我父亲的作品中受到启发的同时也能够感觉到像国贸这样的景观被重视，在接下来我父亲的演讲中各位能看到他作为大师解决的一系列复杂的问题，而国贸则应该是其中之一，谢谢大家。

　　皮特o沃克：早上好，我很高兴有这个机会可以参加第九届北京市举办的园博会，并且可以在这里和你们进行交流。你们台下面已经是父母的，或者即将成为父母的人可以体会到的，在你讲座的时候是由你儿子来介绍，而且他会成为下一代设计师我也很高兴。

　　星期六的时候我去参加了曼巴·斯沃斯（音）在北京的一个新闻发布会吧，曼巴斯沃斯是他的母亲，有一问题给我是说您认为景观建筑的未来是什么样子的。

　　当时我就伸手指向了坐在台下的学生，当然同时也可以指向我的儿子，我说我认为下一代建筑师就是未来，他们将面临更为复杂的问题，我相信他们也会提出来更佳的解决方案。

　　今天早上我要跟你们介绍的国贸这个项目，并不是更多的关于你们在报纸上，或者在电视上看到更多公共关系方面的内容，这不是我今天讲座的重点。

　　这个项目之所以让人觉得不可思议，并不仅仅是因为美国第一次在自己的土地上被外国人所进攻，而且因为整个这个事件在电视上进行直播。从第一驾飞机撞到大厦到第二驾飞机撞上，然后到整个大厦倒塌一共用了102分钟。不止是美国人，也不止是纽约人，所有的人都反复不停的看了这个片段。但是我收到了世界各地的朋友给我打的电话，给我发的信，表示他们对这个事件非常遗憾并且非常同情对于当时的状况。

　　2003年上半年，也就是这个事件发生了3年之后，有一个年轻的建筑师迈克尔·阿拉德（音）给我打了个电话，他告诉我他的方案是当时被选中的八名入选方案之一。

　　我当时看到了这八个最终的入选方案，但是因为这些方案的作者都是年轻的建筑师，或者是景观建筑师所以他不认识他们当中任何一位，所以也不知道迈克尔·阿拉德的方案是哪一个。

　　当我知道了他用哪一个方案的时候，当时就打电话跟他说我很高兴愿意和他合作这个方案，他已经作为艺术收藏者35年了，而且主要收藏的是极简主义艺术，所以我看见他做的这个方案的时候马上就理解了他设计背后的这种原则。

　　这个方案一共有两个组成部分，一个部分是两个个空洞，从街道层面往下下降了30英尺，它们是200英尺的边长，这个面积大概是一英亩。这两个空洞的位置是表示了原来世贸中心大楼的位置，迈克尔·阿拉德在这试图表现的是说虽然这两个空洞什么都没有，但正是用这种什么都没有的下行空间表示这其中有什么，每个洞的面积是一英亩，整个场地的面积是七英亩。

　　麦克当时的想法就是游人从这个空洞进入，然后从此下来穿过水幕墙，然后可以从这里仰望星空，9·11受害的名字就刻在这个上面。

　　我对于这种下沉的空洞艺术品理解是这个空洞必须要从非常平坦的平面下去的，这个洞和平面两个本身是互为作用，然后互相起到强调的作用。
　　麦克一直在收集现代的艺术，其中有一个著名的艺术家设计过一片开场的原野，这个原野虽然很美，但是你可能会觉得它和其他的原野没什么区别，就是一个漂亮的原野。但是如果在这个原野上面用木块拼成的一条线就会给你非常深刻的印象，你去到那的话可能你这辈子都会记得这条木头的线，所以这个艺术家通过一个工作简单的就可以让这片原野显得非常重要。

　　1976年的时候我和我密歇根大学的一个朋友带着密歇根大学和哈佛大学的学生一起去法国，参观旅程是从山谷南边开始一直往北，看了许多有名的庄园和这种花园，当时我们突然明白了花园的设计者在一七几几年就已经知道了怎么样用这种平坦的平面设计景观。

　　当花园的地面完全是平坦的时候，你在上面放的任何一个植物都非常重要，因为它和平面之间的这种对比。

　　同样的如果你有一个非常平整的平面，你也可以往下面拉一个空洞，因为他和平面之间也是这样一种对比的关系，互为填充。这此旅行之后我和儿子两个人回到波斯顿，我们在波斯顿有一个老房子，在屋顶上必须重新做修整工作，所以我们决定在自己屋顶上实验一下关于这个平坦平整的概念，屋顶上不能承受太大的重量，所以也不能种很多的植物。我们在屋顶上用了一些假草，但是其实主要来说还是用碎石，然后我们意识到把这种艺术的思想，使用在室外空间的时候会产生不同的效果。所以我们用这些镜子放在地面上代替水面反射天上的光，就像那个水池的效果一样，它们呈现浅蓝色一种非常有趣的现象。然后曼巴发现，在美国的花盆是按照一英寸单位增加来卖发。所以第一个镜子的直径是12英寸，然后是10英寸、8英寸、6英寸，这样就会给你强烈的透视感，虽然花盆离你并不是很远，但是从视觉上来说你会感觉它离你有相当长的距离。

　　我们当时就想应该在花盆里放一些什么呢？是放植物还是放石头呢？后来我们决定把这个花盆里都铺成蓝色，虽然没有反射，但是同样实现了镜面的效果。(待续)

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　　皮特·沃克学术报告会全文(中)

　　皮特·沃克学术报告会全文(下)

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