1989年的夏天，将"巨大的统一体"通过"环境艺术的场所"的设计语言而使其具象化这个概念模型得以生成。其中一大特征就是试图通过地形所具有的特点创造出场所的独特性格。执着于场地微地形的目的就是为了在高层建筑林立的城市之中，通过运用设计语言从而创造一个高水平的城市休闲空间。其二就是考虑使用落叶树的群植来覆盖整个场地，本设计最终选择的是选用连香树作为主要树种。

群植的连香树覆盖了整个场地

　　通过在南北方向等距离栽植5棵一组的连香树，在绿量上强调了长400m的场地进深。冬天，连香树落叶以后，空间中就会浮现出作为防风植栽的小叶青冈。连香树的植栽区域"楔形"被设计成高于地面400mm的台座，对于空间分节起到了重要作用。公园由于受周边地理环境的制约，地形整体呈下凹的形状。为照顾到使用轮椅的人群，设计形成了5%以下（轮椅用）以及1%以下（排水用，植栽部分）的合成斜坡。此外，这样的设计使得人们可以自然地从一楼被引导至地下一层。为了对应人体尺度特征，400m长的场地被划分为13个小广场。每个小广场根据公园45m的宽度被设定为28m×28m的正方形。此外，有几个小广场为了与周边高层建筑的设计相融合，其朝向经过了调整。联结两侧大楼过道的2座天桥的方向也与这些小广场的排布相结合，使得这些变化在400m长的公园中产生了很强的节奏感与丰富的表现力。这样的"小广场"以及由植栽所形成的"楔形"所共同构成的空间，实现了既满足公共空间所必须的多样性功能、又在整体性上满足"巨大的统一体"的设计理念。

"小广场"以及"楔形"的协调配置体现了作品设计理念

　　城市化的过程，往往伴随着部分自然景物的淡化或消失，以及一些社会风俗和生活习惯的改变。在大城市里生活，那些自然的光、水体、风、山冈、土坡、草及林木森林与人们渐行渐远。在这段步行空间中，安排了7个景观小品（团塚荣喜设计），讲述了品川海岸—水、高轮的大城门—石、二十六夜待—光、海滨的风—风、品川台场—土、黑目川河道—草和御殿山的樱—木树等历史事物，让城市的后来者、游客了解并回顾品川周边的历史及原先的生活风俗。

　　（文：studio on site，翻译：清华大学张安，编辑：邹兆喜）

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