20年前，我曾花费当时几乎全部积蓄，买了一部品质和实用俱佳的相机，但不久就在报纸上看到一篇豆腐块大小的文章，说我们所用的胶片相机很快就会被淘汰，一种数字相机将取而代之，这种相机不使用胶片，拍摄也不需要花费任何额外的费用。刚买的相机就面临淘汰，真是令人难以接受。

 

　　那时，普通人根本不了解数字技术，计算机在风景园林中的应用也极其有限。1990年代中期以前，中国的风景园林师还延续着几十年不变的工作方式。他们借助胶片相机踏勘现场，由于胶卷和冲洗费用很贵，经常是反复斟酌才能按下相机快门。在工作室，大家趴在图板上，用丁字尺、三角板、针管笔、毛笔和各色颜料，绘图作画。

 

　　随后，极个别风景园林师先行一步，接触到电脑，并研究了一些绘图和设计软件。当他们向大家展示用Auto CAD画出的精准的二维图纸、Photoshop强大的图像处理能力、3D MAX建模及实景渲染、GIS分析，以及精美的打印成果时，绝大多数设计师都难以掩饰惊讶和羡慕之情，内心中更充满了学习这些技术的渴望。那时，能借助电脑进行绘图，特别是能建模的设计师，俨然都成了大师。

 

　　但很快，计算机在风景园林中迅速普及开来。今天，刚入行的设计师根本无法想象以前的工作方式，因为在风景园林中使用计算机已是习以为常。从信息的采集、分析、处理，到设计、模型、图纸表达、数据传输、远程设计、资源共享、设计交流、汇报与研讨，再到施工控制与管理，任何环节都离不开计算机。短短20年，表面上看，数字技术彻底改变了风景园林师的绘图工具和工作方式，提高了风景园林师的工作效率和设计精度，降低了设计成本，但从深层上看，数字技术带来的是一场设计革命，它改变了风景园林师的设计思维。数字化设计和数字化建造带来了人类数千年建造史上从来没有的结构、形态、语言和工艺。可以说，数字化给我们带来了全新的视觉世界，也带来了全新的生活方式。

 

　　今天的风景园林师的设计思维和工作方式是很多人在20年前无法想象的，那么20年后的风景园林又将怎样？或许，设计只是一个数据库，没有蓝图，也无需施工队，整个工程都将用三维打印机在现场打印出来。或许，借助数字地球就能科学、直观、动态地模拟任何规划对于整个地球生态系统的影响……

 

　　数字技术的不断发展为风景园林带来无限可能。但我确信，无论何时，风景园林师用眼睛去观察世界、用心灵与土地沟通的方法永远也不会改变。那些使用了几百上千年的思考和推敲设计的方法如徒手草图和实体模型，也并不会就此退出历史舞台。好的设计师，绝不在于他掌握了怎样的技术，更在于他有怎样的头脑。

 

　　刊首语

 

　　资讯

 

　　专题  数字技术与风景园林

 

　　016 起步 合作式多学科的框架流程式教学|（美国）卡尔·斯坦尼茨

 

　　026 地理设计简述：概念、框架及实例|马劲武

 

　　033 智慧造景|（瑞士）彼得·派切克

 

　　038 运算化设计：知识时代的新设计|（罗马尼亚）纳丁·米哈伊

 

　　048 风景园林数字化规划设计概念谱系与流程图解|蔡凌豪

 

　　058 风景园林“参数化”规划设计发展现状概述与思考|匡纬

 

　　065 参数化图解对风景园林规划设计的启示|曹凯中 朱育帆

 

　　069 参数化和生成式风景园林设计 以清华建筑学院研究生设计课程作业为例|黄蔚欣 徐卫国

 

　　075 非线性参数化风景园林设计的低技策略探索 以“心灵的花园”为例|刘通 王向荣

 

　　079 参数化 数字化时代的“道法自然”|千茜 袁俊峰 蒋华平 赵新周 陈君文 唐韵雅

 

　　083 互动的风景：数字技术条件下具体工程实践与实验装置探索|宋刚

 

　　作品

 

　　090 四川遂宁涪江湿地公园 城市江岸再生工程|深圳毕路德建筑顾问有限公司

 

　　094 十字架海角地中海俱乐部景观修复|（西班牙）EMF景观事务所

 

　　104 1:1剧场| （法国）廓科勒狄夫建筑事务所

 

　　研究

 

　　110 丹巴县藏族传统聚落空间形态构成 |郦大方 杜凡丁 李林梅

 

　　空间

 

　　118 万灯喜月（2012，香港）|（比利时）高仕棠  （加拿大）亚当·芬格尔特

 

　　124 神奇玉米屋|（法国）巴斯汀·圣·安德  （法国）马克斯密·朗

 

　　艺者匠心录

 

　　128 导读|（美国）乔·布莱恩·布雷

 

　　130 前言 建立后工业景观改造的方法论|（葡萄牙）路易斯·劳瑞斯

 

　　133 基于案例分析的后工业景观改造的规划设计理论|（葡萄牙）路易斯·劳瑞斯

 

　　观点  数字技术与风景园林

 

　　152 于志远 刘晓明 庞伟 钟华颖  （美国）莎拉·凯瑟琳·佩克  （美国）阿曼达·瓦尔特

 

　　论语

 

　　155 王早生 顾孟潮

 

　　文摘

 

　　材料

 

　　158 温尼伯滑冰庇护所

 

　　运算化设计:  知识时代的新设计

 

　　摘要：运算化时代的理论有必要通过运算化形式表达。今天大多数的数学问题是基于机器的处理。然而对于设计，我们更倾向于把电脑当作一种工具，而不是一个形成概念的媒介。关于设计的运算化理论，有必要是关于人类行动的理论。行动改变现状。设计是我们各种活动中固有的一个部分。关于设计的运算化概念有必要不成为过去某种理论的延续；它对立于那些受制于已有工具的思想。驾驭运算化设计的是意识到未来变数的希冀。设计不再被动地响应期待，而是以更积极的热情面对变化。信息处理已经构成了一种新的生态。设计正在变成一种变化的力量。

 

　　关键词：设计学；运算化设计；原型；设计研究

 

　　当今世界，知识正在变得越来越运算化。以前与知识的获取、交流及批评的方式与方法都渐渐淡出，取而代之的是由数字化手段实现的信息探寻、知识分配与价值评估。帕斯卡（Pascal）、莱布尼兹（Leibniz） 和皮尔斯（Peirce）为此变化，搭建了多项必要的概念结构。在学习知识的动机、获取知识的渠道及分享知识的意愿等问题上，他们提出许多相关的问题；换句话来讲，他们给出了认知方面的定义。更近的，布尔（Boole）①、维纳（Wiener）[1]和凡·诺依曼（von Neumann）提供了所需的科学基础，并最终由阿塔那索夫（Atanasoff）、 祖萨（Zuse）、 埃克特（Eckert）与 莫奇莱（Mauchly） 制造出机器③。电脑图像、可视化、桌面出版、CAD、多媒体、虚拟现实、互联网、万维网，已经成为了我们生活的一部分，还有更多的知识也将来到我们身边。在这一进程中，科学也开始变得趋向运算化：最耳熟能详的便是物理、生物、化学的转变；工程领域，在材料应用、机器人技术，甚至是计算机生产及软件自动生成的各个方面，都经历着同样的变化。在这样的大环境下，设计领域发生了怎样变化？

 

　　1 现状

 

　　目前的普遍现象是——计算机和设计师仅仅是工具与使用者的关系。事实上，在设计领域内部，一直存在计算机是否能够替代设计师的争论，至少计算机已经取代了铅笔和马克笔，以及枯燥的模型制作。平面设计师又一次走在最前端，他们乐于、也最容易开拓各种新的领域，比如字体设计、按需出版和电子出版。他们很快就发现数字技术并不仅仅代表着原有功能上的先进工具，更代表着活动领域的拓宽。激光显示器、扫描仪、手绘板，硬盘，不断尝试整合越来越多的网络工具（浏览器，Applets程序，Frames语言）。科学抽样、拼接、变异、超链接等手段方法也加入进来，正是这样，多媒体和网络交互为印刷品增色不少。我认为最成功的范例是传媒设计的新应用：虚拟设计室，也就是设计师基于已有的技术与工作方式，设计出一种新的互动工作环境。因此运算化成为设计工作的组织机制，并在实践中根据对它的评估，不断接受新的测试。但是，即使在平面设计领域，根本问题还是被回避了：我们是否认定人类大众是一个不会随着科学和技术改变的群体？我们是否在“设计”我们自己的公众，为植根社会且更具个性化的人们之间的互动，发明各种形式和手段？我们如何超越对于大众传播的迷恋，令小众传播为目标的“设计”，在内容与表现手段上都能够与大众传播取得平衡？我们又该如何改变固有的想法，尝试革新性交流的手段与动机？

 

　　技术，尽管已经被创新地应用在传媒设计领域，但仍然远远超出我们已经应用的范畴。在其它设计领域，主要是产品设计和工业设计，目前的情况还不是特别明朗。传统的工业设计几乎不能提供新的就业机会，需要数字整合的教育项目的进程也比较缓慢。可悲的是，教育工作者们已经习惯了不懈地思考工业革命模型的硬性条件，这些条件并不是依靠和设计相关的新思路，更多是基于对制造手段的预期要求。众所周之，在技术上的投资，诸如软硬件、维护、培训、研究等，费用高得令人咋舌。很少有人敢于尝试创业的风险，更不用提获得成功的人了。大企业为了巩固自己的强势地位，逐渐吸纳这样一些人，他们能够管理当前基于计算机或计算机辅助设计的复杂工作环境。在很多情况下，为了保护独立的知识产权，企业的设计并不公开。那些利用计算机及软件来开发先进产品的设计团队，甚至不配置上网设备。而当涉及到数字技术的时候，他们又不得不尝试不同的协作设计方法，这些注定都是要避开公众的视线隐蔽地进行。他们忽视了这种孤立的手段方法与其工作本身结构之间的矛盾性。结果是他们可以严守设计秘密（如新车模型、新玩具、新家具等等），但每次发布时却经常发现自己已经落后于市场了。

 

　　技术领先于设计并不仅仅表现在工业设计领域。在纺织业、时尚界、玩具商及室内设计中也非常明显，各种形式的设计还都是手工模式为主。难以避免的后果是各种设计缺陷都被计算机辅助设计掩盖了，结果扔给折扣市场顾客的都是些没有品味的产品。军事和人工智能领域之外，无论设计初衷是多么“高档”的、价格多么合适的小玩具，都不能在我们的文化中得体地存在。