初见刘红滨，并不像我想象中那样严肃，相反，她是那么热情开朗、令人亲切。倘若不了解她的背景，还真看不出来她是一位十分敬业并取得了骄人业绩的设计师。我的采访从她刚刚工作时为切入点，回想起十年前的情景，刘红滨（以下简称刘）说："刚来北植工作时，就赶上兴建月季园，我有幸主持了这个项目的设计。在月季园的设计中，我们大胆运用了大尺度的空间布局，并注意将西方造园中的轴线布局与中国造园的借景理论相互结合，使月季园成为我国较早的沉降式专类园。月季园的旱喷泉也是中国第一个广场式旱喷泉。当然，月季园的成功还在于她的巧于因借。到过月季园的人都知道，月季园的中心雕塑向东以玉泉山的塔为背景，向西以香炉峰为背景，巧妙运用了借景的手法同时塑造了独特的景观，使月季园获得首都绿委颁发的绿化美化一等奖"。 

 

　　说到月季园的成功，刘说："我很有幸在开始工作时遇到像陈向远主任和张树林局长这样的专家，他们对我的设计把关，提出许多好的建议并做出正确的决策，他们在我的设计生涯中给了我很大的帮助"。 

 

　　记者：做了那么多的园林设计，你最深的体会是什么？ 

 

　　刘：园林设计与其他门类的设计一样，要不断创新，设计的过程就是创新的过程。虽然不同的园林设计中或多或少会有设计者潜意识的理念，但是我们永远也不应当在不同的环境中做出相同的设计来，这就要求设计者头脑灵活，能够不断将时代思想和作品融在一起。其次，设计应以人为本，尤其是园林设计，首先要考虑使用者，只有从使用者的角度看环境，才有可能创造出适于活动的环境。另外，设计者还要了解投资人的情况，投资者的意图和资金条件都会直接影响设计本身。做设计还要有感知社会的能力，要了解社会的潮流和趋向，孤立的设计只能遭到人们的反对，因为环境最终还是要回归自然的。 

 

　　记者：作为一位风景园林设计师，你最欣赏哪位设计师的作品？ 

 

　　刘：国外的建筑师我喜欢莱特和高迪，莱特的有机建筑理论对我有过影响，高迪是曾让我惊讶的建筑师，看了他的作品会令人惊诧于人的想象力是那样神奇和不可思议。园林设计作品就有很多了，但是国内的设计项目落款的往往是设计院，而不是设计师，所以有很多好的设计师名不见经传。 

 

　　记者：目前我国的设计中，好像很盛行欧美的设计风格，你对这个问题怎样看？ 

 

　　刘：学习是必要的，但不是照搬照抄。我们既不能简单仿造一个留园认为这就是中国特色，也不能到处复制欧式柱廊认为这就是现代化。每个设计都会有他存在的环境，我们如果把卢浮宫搬到中国，没有欧洲的环境文化背景，它也只是一个空壳和道具。在中国，园林设计应当体现现代中国的特色，适应中国人的现实生活习惯和要求，把现代中国的文化思想融入我们的作品中。如果我们的建筑园林以及城市完全变成了＇欧美式＇或者古典式，这将是我们这个国家的悲哀，说明我们不会创作自己的东西。我们的国家如果没有创作、没有思想也没有艺术，将会失去灵魂。 

 

　　以前我们做的项目，如植物园的黄叶村，在构思的过程中就考虑了其文化内涵，相传现在黄叶村的位置就是曹雪芹晚年曾经居住的地方。所以，在设计黄叶村时，我们保留了诗中所描述的一些情景，如干垒的石墙、衡门辟巷等，大到布局小到一砖一瓦，都体现了香山地区的村庄特色。以前北京园林设计院做的一些作品如中华名亭区也是贯穿了中国传统文化脉络而做的很有诗意的设计。杭州园林设计院作的阮公墩也很有特点。最近还有一些好的作品，如上海龙华烈士陵园。好的设计一定要能够在不知不觉中打动人，让人能够自得其所的在其中生活、进行各种活动而，并获得精神上的安慰。 

 

　　记者：那么，你认为好的园林设计师应该具备哪些能力呢？ 

 

　　刘：比如要有合作精神，要有耐心处理杂事的能力。因为作为园林设计师在设计和实施的过程中会遇到各个方面、各个专业的综合协调问题。比如通常在设计中我们考虑最多的是使用者，但甲方也会提出不同的意见，这就需要设计师有说服甲方的能力，语言的表达和与人的沟通都是不可少的。设计师还必须要处理好建筑、城市规划、市政管线以及政府管理部门相关政策的关系。最重要的是，设计师要有丰富的想象力和理解力，从一些错综复杂的问题中解决好功能与形式、创新与继承的矛盾，从而创作出有时代特色和地域风格的，能够满足人们活动需要的好作品来。如果用一句话来概括，那么园林师应当是在塑造环境的同时也塑造城市的灵魂的人。 

 

　　采访结束了，但是关于园林设计师的责任以及创造我们的城市园林景观特色的思考还远没有结束......