记者：您的很多作品获得了国内外的大奖，您觉得我国与欧洲景观设计行业有何异同？

　　鲁旸：我于2007年底回国，先到深圳，后到上海，最后回北京。那时候国内项目特别多，可以说是现在的2-3倍，发展势头十分迅猛，但在快速发展的同时，也产生很多问题，比如不专业。

　　我指的不专业是那个时候大家都求快，所以任何事都要求速度。我刚从欧洲回来，对这种工作状态很不适应，因为这样做研究的时间就缩短了很多，但是，对设计师是另外一个方面的锻炼——对市场的认识。

　　在欧洲，他们的优点是对个性的发挥不受限制，他们会给你很多的条件和机会去发挥。在中国这方面弱一些，尤其2008年的时候，大家更多的追求速度，讲商业化。这样的话，对设计本身个性化的发挥是有冲突的，很多想法需要满足于商业化和社会化。说白一点，你的想法必须要卖出去。如果卖不出去，就是一个失败的想法。但在欧洲，你的想法会被人们用历史性、前进性、民主性等等来评价是否能存在。

　　在国内，判断一个设计好坏，是否可以存在的几乎只有一个条件——商业的判断。像北京这样的大都市，人们综合素质高一些，接受东西相对容易，个性化的东西能发挥好一些。但如果在四线城市做一个项目，当地人可能根本不懂你在做什么。他们会更愿意追求皇家的那种感觉，看起来金碧辉煌才觉得钱花的有价值。欧洲的乡村，跟国内四线城市一个级别，但整体发展明显不在一个台阶上。国内的景观设计发展，是一个让设计师比较痛苦的事情，但这也是对中国设计师的挑战。当然，现在国内景观设计行业日趋成熟，人们的接受能力、欣赏水平也在不断提高，对设计师的要求也是越来越高，行业整体发展前景越来越好。

　　记者：现在国内城镇化建设如火如荼地进行，您如何评价设计师在城市发展中的作用？

　　鲁旸：从技术角度来说我是景观设计师，从艺术角度来说我就是一个设计师。我没有把自己完全搁在景观的范畴内，让我做一个城市规划，我可能会从一个小小的蛋糕店开始想，不会首先考虑城市的大功能，这完全是两个不同的思路。

　　所以我对自己的定位就是一个设计师。既然是设计师，我不可能只停留在景观设计这块儿，如果技术角度达到一度程度，还可能延伸到其它设计领域。任何一个东西都具有想象力，包括科学也是，科学发展也是因为有想象力才能推动发展。因此，必须敢想，如果没有想象力，一切东西都将是停滞状态，不可前进。

　　在欧洲上学、工作期间，我主要体验那边的生活状态。这种生活状态，跟生我养我的北京完全不同。北京是中国首都，维也纳是奥地利首都，同样是首都，但两个城市的状态完全不一样。

　　维也纳的生活状态，首先是轻松，不会给人很大压力；第二点，对美的追求，天天都有，人人都有，这是最令我惊讶的地方。并不是说人们为了打扮自己刻意去买一件衣服，而是这种美都在潜移默化中，不会特意去追求，这可能是一个最容易让人沉浸的一个过程。所以这种过程，一旦被人接受就会留恋，很难忘记。

　　国内，哪怕乡村长大的孩子，热爱大自然的心可能也不是很普遍，但在奥地利，我认识的朋友，他们从小生长在大山里，不管是不是学景观的，对植物都很了解。他们知道这棵树什么时候开花，什么时候落叶，比学习植物的人了解的还清楚。这种状态并不是教育出来的，而是环境影响出来的。

　　因此我们对景观设计的态度，并不是说要把项目卖给开发商，卖给政府，而是希望通过我们的设计，通过潜移默化的影响，让人们体会到这个东西的美好。可能第一印象并不怎么样，但真正切身体会的话，可能会觉得越来越好。

　　记者：作为一个成功的景观设计师，您积累了很多宝贵的实践经验，对新入行的设计师有哪些建议？

　　鲁旸：环境、氛围、教育，对一个阶段的设计师影响很大。

　　维也纳有一个人对我影响特别大，他是一个建筑师，但是他给我的感觉是，他会把建筑设计与景观设计放在同一个层面上思考，这是我第一次接触到景观设计跟一个城市发展的关系问题。这是一个开始，一个起点。

　　认识他以后，我开始关注一个城市的发展、一个建筑的设计与景观设计的关联性。在欧洲，强调建筑设计既在技术大学，又在艺术大学。艺术大学研究的是建筑造型，技术大学研究的是建筑的基础问题。艺术大学一般培养的是明星设计师，明星建筑设计师。它的建筑非常强调个性化，就像这个作品是一个人的LOGO一样。

　　我逐渐也在思考一个明星景观设计师道路如何走。这个词国内从来没人提过。比如扎哈，我们一看到某个作品就知道是他的设计，或者是他学生做的，因为他们的作品都是系列的，一脉相承的，这就达到了一个明星的作用。比如一个电影一看就知道是陈凯歌或者张艺谋导演的，作品已经打上了他们的标签，特点鲜明。

　　这些年，我面试招聘的设计师很多，总结了几点，先说优点，第一，勤奋，第二，爱学，第三，能吃苦。大多数人都具备这些优点，缺点是，缺乏想象力。可能与国内的教育有关，思维都被模式化了。其实我觉得设计与想象不冲突，是互相支撑的。我刚回国的时候，很痛苦，很矛盾。但后来我明白了，那时候是我幼稚，不明白人家要什么，不明白我应该做什么，不明白想象，设计不应该漫无目的的去想，任何设计都不是无条件的设计，有条件的设计才有意思。

　　记者：谢谢鲁总接受我们的采访，也祝愿易德地景将来的发展越来越好。