仙台媒体中心

　　仙台多媒体中心（Sendai Mediatheque）每一层都有宽阔的空间，完全是开放式的设计，透过洁净的玻璃外墙，可以看到格栅状排列的金属管状结构支架，就像是从地上由下往上 生长起来的，将室内的图书馆、画廊、电影院、咖啡座串联一起。楼层的地板下架设有精细的信息和媒体管道，为人们提供了一个用新兴数码技术连接起来的大世 界。这座完成于2001年的多功能文化活动中心，再一次展示了伊东丰雄对于现代建筑材料的掌控能力、对日新月异的科学技术的敏感、以及他的轻盈通透的美学 观念，并为他赢得了2006年英国皇家建筑协会大奖。

　　2005年他赢得了台湾台中市大都会歌剧院的建筑比稿案。

　　2013年3月获得了建筑界的诺贝尔奖--普利兹克奖，是继丹下健三、安藤忠雄等人之后，第六位荣获普利兹克建筑奖的日本建筑师。颁奖典礼已于2013年5月29日在美国波士顿的约翰·F·肯尼迪总统图书馆暨博物馆举行。普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一名"永恒建筑的缔造者"，并称赞他"将精神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的诗意之美。

　　伊东丰雄的建筑理念相当具有特色，他受到法国当代最重要的哲学家吉勒·德勒兹（Gilles Deleuze，1925-1995）和日本哲学家Sosuke Mita的影响，将自己的建筑理念透过"游牧"（Nomad）的概念发挥。

　　在接受世界知名的《建筑周报》（Architecture Week）杂志采访时，伊东丰雄自称为"新管道主义者"（Neotubist），他认为建筑内外应该是连通的，内与外的区分应该尽量模棱两可，既要满足人们对隐私的需求，又要满足人们对于公共空间的渴望。他认为，二十世纪的建筑，功能性划分得非常清晰，而且是各自分离的；然而二十一世纪里，人们可以在住的地方工作，甚至可以边娱乐边工作，这种新的生活方式需要建筑相应地做出改变，将各种功能糅合到一起来，达到某种动态的平衡。

　　伊东丰雄的作品可被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。他的建筑很难适合严格的、普遍性的潮流，事实上，伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。伊东丰雄发展了短暂建筑的理念，短暂建筑是表现这些无背景大都市的最佳方式。伊东的建筑材料的坚固性被减到最低程度。他使用技术把结构及细节的尺寸几乎缩减到尽头，最大程度地使用玻璃，以使建筑抽象化而远离其物质性，为建筑增添与临时装置相似的易碎性。在日本，由于城市背景变化很快，没有持久的东西。因而，他的作品避免任何形式的坚固，而展现-种短暂的、脆弱的、易变的外观。

　　一场关于日本后现代建筑演讲上这样描述了伊东丰雄："在后现代艺术运动里，伊东释放了建筑学的古老角色，让它不再仅是人类社会当中高效率的机器，在伊东的建筑语意中，我们可以看到软而透亮的疆域逐渐形成了一股强而有力的群体；伊东的建筑显现了都会中的人文环境关系，将今日高度发展的大都会风景描绘的更加具体。在这些建筑里念发展过程中，介于高度经济发展和建筑学理念的达成间，伊东有顺序的探索了其中丰富的层次。"

　　而伊东也曾说过："20世纪的建筑是作为独立的机能体存在的，就像一部机器，它几乎与自然脱离，独立发挥著功能，而不考虑与周围环境的协调；但到了21世纪，人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性，不仅是节能的，还是生态的、能与社会相协调的。"

　　透过许多小型建筑的作品，伊东将自己的建筑学定义成都会生活的"著装"，这一点在现代日本人密集的都市景观中，更加突显。透过伊东的巧手，都会里人们需求的隐私，和公共空间的渴望，他的小型建筑可说是在这两者间达到了完美平衡。