花园空间结构或简或繁，但限于尺度，设计手法不可能复杂。五座花园中，科纳、奥斯蒂和戴安娜的设计皆用简笔，其花园近于装置或雕塑的极简艺术，但不同于极简艺术品。极简园林不仅“可赏”，还需“可游”，游人只有进入园中才能体察到月之园的“惊喜”、幻影园的山韵、平园的迷幻。而深入园和重生之园更加注重空间的层次和深度，用的是繁笔。“深入园”不做赘述。“重生园”采用了两套空间系统：其一是院与池，规则与自然，对仗关系明显；其二是平行布置的矮墙，几何关系突出。两者穿插交织，空间节奏丰富了，但空间关系却失掉了原有的清晰，造成了解读的困惑，如果不是作者有意为之，那就只能说是繁笔使用不当的遗憾了。

重生之园的空间穿插效果

　　就博览园的性质而言，所有花园都可被视为应景之作。科纳敏锐地抓住这一点，他用简单搁置预制水泥管的动作，造出了充满趣味的空间。若干年过去后，水泥管可以改做他用，月之园还归自然，这是极简主义艺术理念——“轻触大地”的园林表达，其体现的生态不是表层技术，而在于深层思想。此外，月之园将水泥管——中国城乡大建设过程中最寻常、最大量的材料，作为花园主材，可视为21世纪的园林“粗野主义”表达，“力图直面批量生产的社会，从那些正在发生作用的、混乱而强大的力量中，牵引出一种粗糙的诗意来”（20世纪50年代，史密森夫妇对粗野主义建筑作如此定义）。月之园的价值不止于诗意空间，还表达了一种社会批判。

　　本土设计师的七座创意园各有立意，构园手法也或繁或简。

　　沉淀园以下沉的曲线通道贯穿全园，空间流畅。通道两侧挡墙饰以红橙黄渐变的横纹，表现出峡谷地质的沉积肌理。两处节点空间还引入不锈钢组合镜面，丰富了下沉园的空间。

沉淀园的鸟瞰图