廊以其自身变幻多姿之美，在众多类型的园林建筑中争得了一席之地。古代诗词对廊也多有描述，白居易《池畔二首》诗中，开篇即有“结构池西廊，疏理池东树”，在宋代张公库所写《宫词》中亦有“人闲相约寻芳去，春困不禁千步廊”的诗句，这些诗词描述展现了廊这种精妙的构筑形式在古代环境塑造中的独特地位。

　　园林游廊为园林中的脉络，在园林建筑中处极重要地位。今日苏州园林中常见者为复廊，廊系两面游廊中隔以粉墙，间以漏窗，使墙内外皆可行走。此种廊大都用于不封闭的园林，如沧浪亭的沿河。或一园中须加以间隔，欲使空间扩大，并使入门有所过渡，如怡园的复廊，便是一例，此廊显然仿自沧浪亭。

　　怡园的复廊上有若干漏窗，两面可相互借景，设计奇巧，令人称奇。

　　造廊忌平直生硬，但过分求曲，亦觉生硬勉强，因此要追求“景到随机”，因地制宜，还要对现有环境进行修饰与提升。园林中各类建筑的布置讲究“花间隐榭，水际安亭”、“房廊蜿蜒、楼阁崔巍”。对于长廊其适应性更是优于其他园林建筑。

　　长廊这一适应性离不开其自身狭长的形态，使之更易与地形相配，宜曲宜直，有效地修饰、突出了地形，同时呈现出多变的自身形态。

留园西部爬山廊

　　爬山游廊，在苏州园林中的狮子林、留园、拙政园，仅点缀一二，大都用于园林边墙部分。设计此种廊时，应注意到坡度与山的高度问题，运用不当，顿成头重脚轻，上下不协调。在地形狭宽不同的情况下，可运用一面坡，或一面坡与两面坡并用，如留园西部爬山廊。

留园曲廊

　　中国古典园林讲求于廊则宜曲不宜直，这自然是由于曲线较直线更拥有长度的优势，无形中延长了游览线路和时间，这也使廊即使在平面上也有了丰富的动态。曲廊的曲处是留虚的好办法，随便点缀一些竹石、芭蕉，都是极妙，它的营建不仅仅是在空间宽裕的条件下，即使受地界所限，比如紧邻直墙，也能人为造出曲折，设计十分精妙。

　　在中国古典园林中，长廊位置的安排有着营造空间的作用。就划分空间而言，长廊从园中穿过，大空间被细分为数个小空间，院院相连，层层过渡，长廊两侧空间可以借此营造出不同的空间品质。

　　中国园林是含蓄的，在园中障景、抑景手法使用颇多，长廊在空间中可以起到相近的作用，长廊两侧空间有分隔也有联通，游赏者透过长廊观看，长廊另一侧的景致朦胧呈现，十分美妙，同时在视觉上增加了景观层次，无形中扩大了空间进深感。

　　长廊延伸空间的作用也体现在园林边界处往往以长廊收头，长廊在视觉上缓和了墙体边界的生硬感，再加上沿墙设置复墙、窄院，或是在墙上开设朝向园林外侧的洞口，从而在视觉上营造出空间无限、无边界的视觉感受。

　　廊的作用在于联系园中各个空间外，主要在于游赏。可以说廊决定了人的主要游览线路，中国古典园林在廊的安排布置中讲究步移景异，这一特征大抵是通过长廊的流线选择、形制选择、曲折走向决定的。

　　廊的流线选择非常精妙，所穿行的区域一般都是园中精华所在，只消在廊中行走就可欣赏到园中主景，同时长廊也为游人规划出了最佳的行进路线。

　　长廊的曲折走向也为游赏者提供了丰富的视觉体验。沿着曲廊而行，游赏者的行走方向不断转换，一个不经意的转折，眼前出现了不同的景致。

　　以廊为景，其建筑自身具有一定美学价值——带有花纹的檐口滴水、富有韵律的柱间比例、雕刻景致的勾阑、额枋下小巧通透的倒挂楣子，再加上各式彩绘的装点，呈现出丰富的长廊形象，无不给观赏者留下深刻印象，如再加上水中倒影，虚实相印，就更加美妙了。

　　“廊贵有阑，廊之有阑，如美人服半臂，腰之为细。”——陈从周《品园》

　　廊自身也影响了观赏者观景时的构图。框景是中国古典园林造景中的重要手法之一，指利用门窗洞口等元素限制观赏者的视线，引导观赏者观看特定角度的美景。当游赏者站在廊中向外观看，柱子、额枋、勾阑恰恰组成了框景所需的“景框”，一幅风景画跃然眼前，当游赏者在廊中移动时，所看到的恰似一幅幅连续的画卷依次展开。

　　纵观廊的营造手法，是在中国园林“虽由人作，宛自天开”的品评标准上的升华，其中既运用了障景、抑景、框景的传统造景手法，又巧妙地将廊与地理环境、廊与人、人与景进行合理安排，最终创造出独特的廊之风景，这也正是今天之造景构园所应学习的经验。