博物馆三层，巨幅作品展厅和两个教室间的狭长过道

博物馆二层的步道楼梯及其两侧的开放式的楼层画廊

　　无可置疑，博物馆的建筑外立面成功地塑造了一种动态的景象。只要有光，有光线的变化，就立刻会体现在不锈钢的外立面上，并且夸张地进行扭曲，形成富于魅力的动态画面。这似乎也回应了列恩·雷"原生的超现实主义"的创作风格--看起来反射出的情景真实、完美，而且比实际的还要超然。

　　有意思的是，列恩·雷中心博物馆每天都会吸引世界各地慕名而来的人们拍照留念，成为他们拍摄的背景墙。但是，人们手中相机的自动对焦系统，在镜面反射的环境里突然变得无法正常工作了。每张照片得来的似乎并不顺利，它们上传到社交媒体后，无不生动地讲述着一幅幅照片背后的有趣故事。

　　进入到博物馆内部，建筑师用立面的柱子又创造了一种剧院帘幕的印象。不过，在这个当代的有寺庙遗风的博物馆里，3个外立面对应的3个不对称的波浪边形成了一种门廊，而位于中央的大幅作品画廊，作为一个隐蔽的空间并没有暴露出来。一排柱子的变体构成了一种直线的或者不对称的门廊，昭示出作为一种早期的大厅或者古希腊典型的Megaron(古希腊和小亚细亚建筑的中央部分，由敞廊、门厅和大厅3部分组成)，主画廊几乎和所有文化一样司空见惯，而主画廊如今是神学部门专门用来存放艺术品的地方。

每个高达14米的巨大镜面柱子重复排列在建筑物外表

　　博物馆的室内，雕塑般的造型转化成了由混凝土地板和起伏的墙面所共同构成的当代空间。对此，安德鲁说:"列恩·雷曾对教堂十分着迷，而我们的设计恰遵循了古典世界的原则、并且沿袭了波利尼西亚的形式和思想。当然，这些因素曾经也影响过列恩·雷的创作，而列恩·雷毕竟是我们的客户。"

　　列恩·雷中心博物馆一共有5层。首层空间安置了整个博物馆的电力和动力设备，以及1个电影院;二层是开放的楼层画廊和2个小型的画廊;三层有1个大幅作品的画廊和2个专门进行教学工作坊的空间;四层容纳了1个可以被自由分割的主画廊，2个展示空间，以及1个开放的斜坡步道画廊，这一层可以被视为博物馆的核心展示区域;而五层只有1个展示空间。

列恩·雷中心博物馆内有一个61座的电影院，红色的座椅颇具艺术感

　　总之，帕特森建筑工作室希望列恩·雷中心博物馆的设计能够挑战纯粹的现代主义建筑风格在当代设计体系中的主导地位。"古典风格已经过时了几十年，列恩·雷博物馆旨在扩展现代主义的建筑语汇和外延，创造出比包豪斯传统更加透明、宏伟和欢快的建筑空间。与此同时，它也比根据轴线而产生的建筑更加充满力量并富有流动感。"安德鲁·帕特森自信地说。