如今，世界上许多城市都十分重视城市滨水空间的品质，纷纷通过改造和升级，让滨水空间更加开放，为更多市民游客提供休闲和娱乐。

　　其中，不少城市将以博物馆为代表的文化空间置于滨水区域，获得了不错的口碑，有效提升城市形象。英国格拉斯哥、加拿大萨斯卡通和德国柏林的做法能够带来哪些启发？

　　记载城市与河流共生的故事

　　格拉斯哥交通博物馆，现在也被称为河滨博物馆，位于卡尔文河与克莱德河交界处，是目前英国最热门的景点之一。博物馆主要展览城市的交通运输、工程和造船传统，2012年伦敦奥运会期间，该博物馆还曾作为水上运动中心使用。

　　展馆中的藏品原来收藏于格拉斯哥交通工具博物馆。该馆建于1964年，虽然作为相对实用的纪念型场馆已经是游客喜爱的景点，但还不足以成为地标性建筑。此外，由于其温度和湿度不适宜作为1500件展品和成千上万库存收藏品的长久保存之地，原先的博物馆最终关闭，展品迁移到如今的河滨博物馆。

　　现在，博物馆所有展品分布在150个故事性展区，内有3条改建的街道，分别展示三个历史时期的藏品，时间跨度分别为1895年-1930年，1930年-1960年和1960年-1980年，几乎纵览一个世纪。展品主要包括各式老爷车、双层巴士、马车、火车、地铁、机车、脚踏车、船等许多“老英国”的交通工具。3000件城市藏品、影像文件、历史照片，以及大量的个人经历和回忆，记载着格拉斯哥市丰富多样的往事。令人耳目一新的是，很多对过往历史的讲述借助音像、手工互动和数码触屏等高科技技术进行展现，让游客对历史有更为深刻的体会。

　　除了丰富的展品，许多游客还冲着博物馆建筑出挑的外观而来。场馆的设计经由格拉斯哥市政厅的认证，由欧洲展览设计集团Event Communications与已故建筑大师扎哈·哈迪德所带领的设计团队通力合作，突破传统的惯例，探索新的演绎、展现和传达方式，创造出令人振奋的建筑和展品的结合。

　　从外观上看，博物馆如同一个被挤压的褶皱，垂直利落的横截面边缘如同水里的波浪，成为城市一景。博物馆内部依附外部造型，也存在蜿蜒的褶皱，制造出大量自由空间，为一些世界级藏品的展出提供便利。整体内部空间看起来仿佛一个隧道结构，两端相对开放，开口分别朝向格拉斯哥市和克莱德河，可根据展览布局的需要进行开关。在展品的陈列方式上，博物馆突破了传统的单一学科叙述方式，采用国际上新近流行的跨学科展品排列形式，让游客一反惯常单纯观看的态度，成为游览活动的主角。

　　历史上，格拉斯哥是一座工业城市，它的发展离不开克莱德河，两者相依而生，共谱传奇。因此，扎哈·哈迪德在构思设计博物馆外形时，采用整体呈“Z”形的外观，像是流动的河水，从喧哗的都市流向静静的克莱德河，记载着格拉斯哥市和克莱德河的故事。设计与环境的自然融合，为博物馆的展品赢得更多的社会关注。

　　博物馆南侧停泊着高桅帆船Glenlee号。这艘帆船首航于1896年，自1993年起被收藏为博物馆展览船只，现计划永久停靠在河滨博物馆旁边，成为景点的一部分。它让游客“窥一斑而见全豹”，对内部的展品有初步的概念。

　　回应“大草原地势平坦的景观特征”

　　加拿大萨斯喀彻温省中南部城市萨斯卡通，也在滨河地带造了一座摩登的艺术博物馆，为市民提供更好的文化享受。

　　Remai Modern博物馆由多伦多建筑事务所KPMB建造，总建筑面积为126000平方英尺（合11705平方米），于2017年10月对外开放使用。博物馆中有7500件艺术收藏品均来自孟德尔艺术画廊，该画廊曾是城中主要的文化中心，于2015年关闭。

　　“Remai Modern博物馆的设计方案中兼顾过去和未来，”KPMB事务所解释道。“它不但与孟德尔艺术画廊提供的收藏品之间建立了强有力的关系，还创建了一个平台，目的在于强化‘具有创造力的萨斯卡通致力于终身学习’中所发挥的艺术影响。”

　　萨斯卡通是萨斯喀彻温省草原地带中最大的城市。Remai Modern博物馆位于市中心显眼的位置上，毗邻现有的珀耳塞福涅剧院，南向面朝南萨斯喀彻温河。建筑的南立面横跨了整个场地，首层空间完全由玻璃围合，带来明亮的临河公共空间。

　　KPMB事务所设计了这座四层高的博物馆以回应“萨斯喀彻温省的大草原地势平坦低缓的景观特征”。设计团队与Architecture49事务所合作一同构思出这个集堆叠和悬臂于一体的方案。部分玻璃外立面上铺设了红色的穿孔金属板，这种金属网格不但能有效将光线散射入室内，还能让室内视线透过看向外部。其他区域的玻璃则未做金属网遮挡，让更多的光线照入室内。

　　博物馆的四面均有入口，从而能够与河岸的人行路线融为一体，游客可以选择从道路或者河流进入博物馆内。他们还可以沿着南侧自行车道旁边的一条木栈道散步。这条道路后面的玻璃幕墙并没有做金属网遮挡，人们可以直接看到博物馆首层内部的公共空间，例如咖啡馆和商店等。

　　室内的饰面铺装采用单色调，空间全部围绕顶部采光的中庭排布。主楼梯位于中庭内，蜿蜒向上，与博物馆的其他三层平面相连接。“平面功能通过中庭空间进行组织，并为博物馆提供了一处公共聚集空间。”事务所说道。“首层平面上的宽大楼梯形成了一条连续的路径将所有楼层串联起来。”

　　整合博物馆岛与城市的关系

　　德国柏林有一座著名的博物馆岛，不久之后，岛上新建的詹姆斯·西蒙画廊即将举行开幕典礼。詹姆斯·西蒙（James Simon，1851-1932）是柏林国家博物馆历史上最重要的赞助人之一，捐献了大量艺术收藏品和考古挖掘成果。

　　柏林博物馆岛拥有世界上独一无二的建筑群，五座庙宇类建筑内展示了6000年人类历史的珍贵宝物。这五座博物馆形态各异，却又和谐统一，施普雷河从两侧流过，使它们的气势更加宏伟磅礴。1999年，这里入选联合国教科文组织世界遗产。

　　詹姆斯·西蒙画廊是博物馆岛上的新建筑。其功能是作为一个新的入口大楼，承担起整个博物馆岛的中央服务功能，为游客提供导览信息和热情舒适的欢迎场所。它不仅能够迎接大量游客，而且满足了当代博物馆参观者所需要的所有公共设施。

　　建筑师在细长的柱基和柱廊底部设置了三段宽阔的台阶，将游客引入建筑内部。当游客进入上层空间时，一个宽敞宏伟的大厅映入眼帘，从大厅可以直接进入佩加蒙博物馆内的主展厅。这个大厅通向一个贯穿了整个建筑的豪华室外露台。主入口大厅下方的夹层空间中容纳着一间博物馆商店、一间大型衣帽间、卫生间设施和储物柜等，而临时展览空间和可容纳300人左右的礼堂报告厅则位于建筑的地下一层。画廊不仅在地面层以上与佩加蒙博物馆形成了实体连接，同时通过地下一层的仿古长廊将佩加蒙博物馆与柏林新博物馆、柏林旧博物馆和博德博物馆联系了起来。

　　詹姆斯·西蒙画廊的建筑语言集众家之长，采用博物馆岛中的现有建筑元素，尤其是建筑地形、柱廊和室外楼梯等外部元素，以便融合进其他建筑师完成的建筑大环境之中。构筑画廊的再造石上天然碎石骨料的纹理若隐若现，与博物馆岛石灰石、砂岩和外表皮的丰富色调相适应，而室内空间则使用表面光滑的现浇混凝土。

　　建筑师David Chipperfield说道：“画廊不仅是一座建筑，还是一个公共文化场所。一方面，它所具有的博物馆功能空间强调了其在功能和设施上的存在感；另一方面，它希望重新整合博物馆岛与城市的关系，并增强其可达性。它的社会角色不仅表现在它的功能上，更表现在它作为一个城市中心的公共建筑所肩负的社会责任上。”

　　（吴越 综合自谷德设计网、腾讯新闻、搜狐历史）