2019年7月6日，中国“良渚古城遗址”成功列入《世界遗产名录》。又到了暑期旅游高峰，除了自然风光，那些风格迥异、异彩纷呈的古代建筑，始终是大家百看不厌的“打卡胜地”。作为我国文化遗产的重要组成部分，中国古建筑中蕴含着怎样的奥妙？为何历经成百上千年，这些古老，甚至有些破旧的历史遗存会有如此大的魅力？听听“网红”教授王其亨为您一一破解中国古建筑的文化密码。

　　主讲嘉宾

　　王其亨

　　天津大学建筑学院教授、国家级教学名师，长期从事中国古代建筑历史及理论的教学和研究，研究专长包括中国古建筑测绘、明清皇家陵寝与园林、古代建筑图学、清代皇家建筑师“样式雷”世家、世界记忆遗产“中国清代样式雷建筑图档”等。

　　精彩观点

　　我今天要讲的就是前辈们都有哪些对中国古建筑的认知，我们古建筑的价值在哪儿，西方建筑理论的强项在哪儿，它的软肋、短板在哪儿，因为这是我们的根基。你要在全世界能够安身立命，经济的强大是先决条件之一，强国背后，你的文化自信、自尊，软实力一点都不能缺失，这也是我们研究古代历史、研究建筑史的重要意义。

　　中国文化基因起码在园林上改变了世界，至于说其它方面，我相信会改变世界的，就从我的研究来讲，和现在的时代潮流，我们生存的自然环境是所有建筑城市、规划的本体，这个思想西方从来没有，今天的建筑教育没有，但中国几千年一直延续这个思想，今天仍然如此，我们应该继承，应该让它走向世界。

　　我们有没有可能利用现代技术，把一个商代青铜器上的铜锈全部除掉？这个技术绝对有，但是如果把这个当做文物博物馆事业的一个基本规律的话，那整个文物界全都要完蛋。所以说修旧如旧要掌握三条原则：第一条是真实性，第二条是最小干预，第三条是可逆性。如果这样对待文物，那就不会有错误。

　　中国古代建筑是集聚人类智慧的遗产

　　我们现在经济发达了，大量的人出去旅游。国内长假旅游最热门的地方，全世界各个国家没有例外，首先一定是世界文化遗产。什么叫世界文化遗产？大家一看就知道，全是古代建筑。

　　我今天要讲的就是前辈们都有哪些对中国古建筑的认知，我们古建筑的价值在哪儿，西方建筑理论的强项在哪儿，它的软肋、短板在哪儿，因为这是我们的根基。你要在全世界能够安身立命，经济的强大是先决条件之一，强国背后，你的文化自信、自尊，软实力一点都不能缺失，这也是我们研究古代历史、研究建筑史的重要意义。

　　我们对中国古代建筑的认知，把它作为人类智慧的遗产，也就是世界文化遗产这个奠基性的工作，是在90年前中国营造学社开创的。1929年成立的中国营造学社，集结了国内的精英，其中最著名的就是大家所熟知的梁思成、刘敦桢，当然还有很多坐标性的人物。他们在非常困难的情况下，坚持中国的学术研究，通过一系列的现代田野考古、调查、文献挖掘、解读，让中国建筑在当时西方文化中心论的国际氛围下，终于登上了世界舞台。虽然音量很小，深度也不够，但是起码得到了尊重。

　　1956年以后，国家集结了全国建筑学方面的精英，经过前后八次修改，完成了《中国古代建筑史》这部经典著作，把中国建筑放在世界文化背景下，做了经典的概括。

　　中国古建筑的独特设计与结构令人叫绝

　　中国古代建筑结构当中有很多特点，第一个就是承重结构以木结构为主，其中包括三种结构式样：井干式、抬梁式、穿斗式，这几种方式都是根据地域来分布的。

　　第一种井干式建筑比较原始，就是木头单独砍两个榫口，一个和一个咬在一起，叠起来。这个在汉代以前非常发达，汉武帝的井干楼就如此。我们现在的井干式建筑集中在西南，云南的西北部和四川的西部，那个地方盛产木材，现在还有大量干栏式的建筑。

　　第二种就是抬梁式，北方的宫殿、住宅都是这样，北方气候严寒，木材不容易腐朽也不容易长白蚁，抬梁式建筑安装、预制装配都很简单。

　　还有一种穿斗式建筑，主要是在南方。因为多雨、潮湿，容易糟朽。靠近檐口的柱子，下边糟朽了不用揭瓦，直接拿个大锯把这个柱子锯了，接一段或者拿石头垫上来。

　　1988年我带着天津大学的学生在做阆中保护规划，在阆中古城的街道上，我们看到店主要开店面，拿着大锯就把门口那个柱子给锯了，瓦都没有揭。北方同学都目瞪口呆，怎么能够做到把承重的柱子都锯掉，建筑还没事儿？这就是南方穿斗式建筑的特点，你截掉几个柱子没有任何关系。所有的吊脚楼，都是这种结构形态。你拿西方的经典力学、理论力学、材料力学、结构力学，绝对没法解释中国古代建筑。

　　（建筑）在这儿如果能够站住、站稳，按照理论力学，脚上必须用钢螺栓把它固定住。现在所有的楼一定要和土地打桩连接，这叫刚接。中国古代建筑哪个是刚接的？没有一个，从根基上就不一样。但是它的优点就在那儿摆着，蓟县独乐寺经历过28次大地震，在唐山大地震的时候，摆动了好几米，最后回到原位。

　　组群布局也是中国古建筑的特点。纵观中国古代建筑史，绝大部分建筑是趴在地上、平面展开的。比如沿着北京的中轴线走一遍，最高的建筑是正阳门，没有超过40米。然后往北走，穿过天安门到了午门，37米。整个中轴线最高大、最隆重的建筑，太和殿，它本身只有26米，加上8米高的台基，总共30多米。往后到景山，再过去到鼓楼、钟楼结束。

　　这是简单一个以山作为背景的建筑，这才叫景观设计。你可以到东陵、西陵、十三陵看个够，到皇家园林看个够，那绝对是世界顶级的景观建筑设计。

　　纽约中央公园设计借鉴了中国园林的“自然美”

　　还有一个，就是园林。中国和法国景观专业的学生互相交流，法国教景观建筑教育的很多老师就问中国学生，你们知道自然美是中国人的发明吗？我们的学生答不上来。

　　为什么有了城市，有了住宅，还一定要有园林？这又牵扯到中国人的价值观。

　　以北京的四合院为例，北京四合院有一道垂花门（四合院中一道很讲究的门，它是内宅与外宅的分界线和唯一通道）。门外你不能当“膀爷”；进了院子以后，年纪大的老人可以穿个大裤衩，摇着扇子，小孩儿光着屁股。门以外讲的就是礼，就是社会游戏规则；但是另一方面，在院子里头，我们强调是亲情、天伦之乐，更适合的就是园林空间。建筑顺应的这种价值观，宫殿、住宅是属于礼的范畴，园林属于乐的范畴。

　　原来西方的园林叫garden，他们的园林就是几何布局，靠修剪。整个凡尔赛宫的花园全都用剃的方式修剪，上面剃平头，修成骨感的美，还有几个喷泉能够点缀一下风景。

　　在大航海时代，荷兰人最先跑到中国来，大量的中国画、中国瓷器、丝绸运回欧洲，他们看到了不一样的风景画。当时英国首任驻荷兰的大使就了解到，这和西方园林完全不一样，英国就借鉴这个词landscape，这叫“风景”。

　　正好这个时候，曾经在康熙时候当过朝廷里的宫廷画师制作了“避暑山庄三十六景”图的铜版画。他就把这个铜版画带到了欧洲，首先到了英国，在此基础上，西方历史上第一次出现了自由布局的自然风景园，然后就在garden的基础上加进了一个风景那个字眼。德国人、法国人不服气，强制说这叫英中式园林，核心的内容就是自然风景园。

　　到了19世纪中叶，美国园林设计的大师到英国学习，最后就把这个概念搬到了美国纽约中央公园的竞赛当中，中央公园是美洲第一个英中式公园。

　　中国文化基因起码在园林上改变了世界，至于说其它方面，我相信也会改变世界的。就从我的研究来讲，和现在的时代潮流，我们生存的自然环境是所有建筑城市、规划的本体，这个思想西方从来没有，今天的建筑教育没有，但中国几千年一直延续这个思想，今天仍然如此，我们应该继承，应该让它走向世界。

　　“修旧如旧”，修复古建筑要遵循三条原则

　　复古、怀旧，这是时代发展的必然趋势，我们在这方面还是缺失了。如果有一流专家设计、施工，可以保持原汁原味、原材料、原工艺，复建古建筑何乐不为？但是起码在目前它不是文物，也不能按照文物标准来同等对待，但如果做好了，它就有传世的价值。

　　受中国影响，东亚的建筑体系以木结构为主，按照中国古代建筑的实践经验来看，这种建筑每20年必须要翻修一次，如果不翻修，木结构会全部糟朽——“摧枯拉朽”说的就是这个意思。

　　一翻修以后，按照惯例，一揭完瓦，大量的椽子、弯板、檩子就得换，多的甚至要换到百分之七八十。换完之后，这个东西还是不是文物？这是我们长期遇到的问题。

　　瓦不换，房子要漏，文物的主体保护不下来，因为这个琉璃瓦爆了釉要吸水。现在我们正在研究爆釉以后重新烧釉的技术，但是目前这项技术还没成熟，不能使用。油漆也有这个问题，新上油漆用不到十年，用五年看着就跟旧的一样，再过个十年肯定要爆，要裂。涂着大红漆的柱子全都爆了，开裂了，破破烂烂的，但是里面依然保存得很好，那要不要重做？经过反复商量，决定外面重做，里面要原汁原味的保留，舍车马保将帅，这个方针在今天中国的古建筑修复当中大量应用。

　　我们有没有可能利用现代技术，把一个商代青铜器上的铜锈全部除掉？这个技术绝对有，但是如果把这个当做文物博物馆事业的一个基本规律的话，那整个文物界全都要完蛋。所以说修旧如旧要掌握三条原则：第一条是真实性，第二条是最小干预，第三条是可逆性。如果这样对待文物，那就不会有错误。