在迅猛的城市化浪潮下，

我们以精神家园被侵蚀为代价享受都市便捷，

俨然成当下时代之殇。

可不可以有这样一个地方，

它拥有几乎所有记忆里的温情，

能让人们重返日常。

这便是“岛”的构想初始。

是理想国

是可以构建“山水城市”系统的基本单元体，

当一个个“岛”形成，城市的绿链由此产生。

　　激进的规划道路的切割阻断了原始的山水格局和土地形态特征，护坡和挡土墙之上的每一块土地成为各自封闭的囚笼。而人，不过是其中蝼蚁。

　　打破这一切的方式则是把挡土墙变成梯田，变成坡地与森林。以森林建构社区的门户，以梯田和坡地消解垂直关系，并回溯贵州古老的土地生产脉络。

　　最大限度的保留场地的地质特征，真实展现场所建造的过程和建筑“因何而来“，建筑以适度的姿态生长在场地里，和草木无异。

　　建筑就势自然形成的遮蔽空间，亦成为有趣的自然，反映出“结构即空间”的特质。

　　漂浮的桥连接了城市与社区，是建筑的延续，亦成为城市的公共艺术。建筑的立面肌理同样回应梯田的概念，促使其更好地与整个场所相融。

　　记忆里的童年都和树有关。

　　当一个人从树上下来时，意味着他的童年已经结束了。《树上的男爵》主人公则终其一生在树上建造着自己的王国。

　　栈桥的介入使得空间折叠和场景的路径化。

　　空中栈桥的设计试图以一种“库斯图里查式”的童年视角，对儿童施与关注，并重新唤起人们的好奇心。

　　即便是通过性空间，也依然可以有强烈的舞台意识的植入。

　　因弹性空间的存在，画面呈现的事物与情节，皆都不自主，也不自持。

　　此处的意图，空间并非主角，而是布景。布景的意义在于对叙事关系的“承托”与“催化”。为更多故事在此发生提供了介质。

　　建造过程中，场地里原生的粗粝的岩石被保留下来，它垒成了花园与广场的景观边界，把场地的前世今生诉诸所有社区的使用者。

　　基于此，时间被刻入，从而产生具有力量的纪念感。

　　阳光下五彩的气泡，包裹着甜蜜的气息。

　　正像是整个社区花园一样，她是一个巨大的甜蜜的容器，有着多重的可能性，是待你开启的蜜糖罐头。

　　路易康说：“如果只满足功能下线，意味着将房子造成遮蔽所而已。”景观亦如此。

　　家与家之外的这条路上，便捷显然可以不是最重要的。设计的意图在于促成一种可能性——沉迷于花园，而误了时间。