河北省园林博览会作为省内一年一度的园林盛事，不仅极大程度地推动了河北省各城市绿地建设进程，也为河北省风景园林的发展和研究提供了良好的契机。作为园林博览会重要组成部分的城市展园，不仅需要在内容与形式上对地方文化进行研究和解读，更要思考如何为河北省风景园林文化研究做出贡献。

　　1 展园设计的目的

　　自1999年昆明世园会极大程度上促进了云南省乃至中西部地区旅游业和商贸业以来，不同级别的园林博览会在我国迅速发展，成为了推动城市绿地系统完善、城市生态系统修复、城市经济外向发展、扩大城市影响力、建设城市基础设施的重要推手之一。

　　河北省有坐拥五朝古都的邢台，九水绕城京畿重地的保定，三千年未曾易名可溯先秦的邯郸，这些传承至今的文化底蕴，都令人惊叹，园博会作为河北省绿地建设的重要内容之一，自衡水、秦皇岛、邢台三届举办以来，无疑成为了河北省的园林盛事，而城市展园作为园博会的重要组成部分之一，其目的不仅仅是对地方文化的传承展示，更是对河北省风景园林行业研究发展的促进和推动。

　　2 展园设计的策略

　　2.1 规划解读

　　进行本届承德展园设计之初，我们得到了主园区对我们的设计规划定位——传递并体现北方皇家宫苑园林的文化特点。

　　从整个园区的区位上来看，承德展园位于园区南侧主入口主路游线的开端，一方面与主路相接，可达性好，另一方面与水系近，周围景观视线较好，同时展园与园林艺术馆北侧直接连接，便于和主展馆形成联动（图1）。

图1 承德园平面图

　　2.2 概念提出

　　在思考如何在展园内体现皇家园林之前，我们设想，如果可以将承德展园作为邢台园林艺术馆的室外延伸和拓展空间，更符合展园与整个区域的联动一体的设计构想。

　　因此，我们提出在皇室宫苑园林之外，去做一个因山就势、缩古纳今的园林艺术活态博物馆。

　　回到设计主题，承德的皇室无法回避的就是避暑山庄，我们将避暑山庄的皇家宫苑文化归纳为8个字——“心怀天下，景纳江山”。

　　2.3 概念解析

　　心怀天下是皇家文化的胸襟气度，景纳江山是避暑山庄移天缩地的景观特点。

　　所谓“自然天成地就势，移天缩地到君怀”，一如乾隆在《避暑山庄后序》中讲到的“自天地之生成，归造化之品汇”，避暑山庄选址于山水形胜、气候宜人的宝地，利用借景，丰富和扩大视野；随山依水，因自然之性格而成园，最能体现帝王集江南塞北美景于一园，避暑之时尤能思民勤政，心怀天下的气度与胸襟。

　　一方面，我们在方案中体现避暑山庄“山水形胜、宫苑交辉”的布局结构。宫殿于南端控制全局，湖泊拱卫宫殿区，平原成为湖泊与山区的过渡，山岳区主要分布在北侧，山底穿过狭长河流。山、原、湖、宫各要素相互因借，交融统一。

　　另一方面，山岳区远眺四方，平原区静观万物，湖泊区博采名景，宫殿区崇朴鉴奢，在每一个区中，也都能体现皇家苑囿仰观俯察、心怀天下的思想情怀。

　　综合以上的设计构想，我们以避暑山庄的布局和皇室园囿的思想为原型，在山、原、湖、宫的意象中，去表达我们心怀天下、景纳江山的主题。

　　2.3 结构完善

　　结构上，我们以竖向处理和场景复原两种手法为主来体现山庄山水文脉的皇室特征。

　　首先通过竖向在北侧边界处引水，向南成溪，平衡土方在西北堆山，结合古建院落、特色种植，形成整个展园的景观骨架。

　　山水骨架方面，仿效避暑山庄“山水形胜，内外交融”的特点，西北为山，山区汇水经过山脚下狭长河流再到平原区，更显山势。湖区内湖与外部水系结合，形成了园区主入口特色的水边界，有洲岛交映之感。

　　在山水骨架的基础上，以古建院落的复原、特色种植空间结合相应的展示内容，古今相续，俯仰相依，来展现山庄之魂。建筑方面东侧的二进北方院落虚实相生，北侧山巅踞亭，控制全园，水畔为舫，回廊框景；山体与平原则以植物景观为核心。

　　2.4 方案生成

　　最终在整个设计分区上，与避暑山庄一一照应，包括山岳区——凭虚畅襟，平原区——游目骋怀，湖泊区——俯镜清流及宫殿区——勤政亲贤。

　　游人进入园区可以看到北侧的山体、平原以及院落空间，东侧的湖区与内外水系，整体上以山水为骨，以建筑为魂，水系串联，内外融贯，而特色建筑借景真山真水，更能展现我们所构想的避暑山庄心怀天下、景纳江山的皇家情怀。

　　2.5 分区介绍

　　2.5.1山岳区——凭虚畅襟

　　设计之初，我们将南侧的宫殿区定位为整个园区的主要出入口，其以三开间建筑为节点，仿效避暑山庄“宫殿区—湖区”的空间结构和“崇朴鉴奢，以洽群黎”的皇家思想。建筑对景湖山、眺望全园，表达容天下于心胸的气魄。

　　暄波迎客为全园主入口，自主路过桥入园，桥北的水岸以植物景观为主，桥南的水岸则为贴水的直廊，两侧涌泉雾喷象征热河泉的暖流暄波，作为主入口点景景观，强化入口轴线，表现皇家气度，作为皇家园囿文化的前序展示内容，对游人游客有着极好的引导作用（图2）。

图2 承德园山岳区

　　三开间硬山建筑的横、纵二轴分别控制湖区与山区、建筑外廊可以看到园中的主山和主水，形成对全园开阔气度的第一印象。

　　2.5.2湖泊区——俯镜清流

　　经由左侧直廊可至湖泊区，有人形容避暑山庄“山庄胜景，正在一湖”，湖泊区也是整个展园内部的景观核心区域，其仿效避暑山庄洲岛交映、建筑庭院与水系交融的空间特色，充分利用借景手法，传递湖区“博采名景、移天缩地”的情怀。

　　避暑山庄内康乾四十二景，大量的景观虽然现在已经被修复了，但仍有部分景点仅存留遗址基础，对于这些遗迹和遗址，多数有两种看法，一种认为这种修复能让山庄当时的皇室风貌得以重现，一种认为这种修复的建筑未必是当年的样貌，甚至还可能把原有的遗址损坏和破坏。

　　我们希望如果能将山庄未曾复原的建筑，利用这次邢台园博会园博园建设的契机和展园建设的契机在邢台进行一个复原的展示，不仅为园博会建设提供条件，更能为河北省对园林历史文化，山庄文化的研究做出一定的贡献。

　　所以，在湖泊区，我们对避暑山庄内仍未被复原的“云帆月舫”“双松书屋”两处景观进行了修复展示。

　　云帆月舫为湖区尚未复建的建筑中，最能体现皇家特色的。它是一座二层旱舫，为康熙三十六景之一，在形制、规模上与江南园林的船舫截然不同。云帆月舫古时设计之初就选择了西向主视面观月，是为“月舫”，周围布置苍松，是为“云帆”。展园中按原设计思想、原比例复建，周边用青砖黑瓦铺地和油松相配，共同塑造“牖幔披云揭，楼栏共月扶”的诗意。由建筑二层可以远眺湖山，与主入口形成对景。主入口看云帆月舫，可见二层船舫建筑前临荷花，后被松云，成为湖区的焦点（图3）。

图3 云帆月舫

　　从建筑一层穿堂经过，荷花对岸为湖区第二处复原景观“双松书屋”。该处根据湖区如意洲现存建筑与遗址的关系，选择如意洲清盛期修建、而今仅存遗址的双松书屋院落，有较高的复原价值。总体策略是将现状遗址建筑予以复原，而已复原建筑保留布局和柱础，同时营造植物景观“双松”与“金莲映日”，其余部分以“柱础+景墙+植物景观”的方式形成花园，构成水陆交织、建筑与自然相依的院落空间（图4）。

图4 双松书屋

　　如意小院下沉三级踏步，将周围花草与下沉庭院的坐高视线齐平，营造遗址之中回溯历史的静思气氛。原位置的景墙和柱础则代替建筑回廊，强调北方院落空间的
完整性。

　　2.5.3平原区——游目骋怀

　　经过了以建筑空间为主的湖泊区，来到以植物景观为核心的平原区。

　　平原区以观赏草地为主体，大面积种植粉黛乱子草，南北借景山区之声、湖区之味，表现地平草茂的自然风光与“静观万物，俯察庶类”的皇家思想。

　　整个平原区的主景“万树苍云”以避暑山庄“万树园”为蓝本，经过了长时间的探索和考究，最后选择了花期和效果都与园博会周期与定位相匹配的粉黛乱子草，最终形成疏林草坪点植蒙古栎，配合大面积的粉黛乱子草，塑造自然天成的草原风光，体现北方皇家苑囿的雄浑气势。

　　2.5.4宫殿区——勤政亲贤

　　山岳区取避暑山庄山区的结构特点，北侧堆叠6m高的主山，结合穿山而过的石桥，表现避暑山庄峰峦起伏、沟壑纵横的山岳区特点。山巅踞亭，传递“宜亭斯亭”的山庄造园理念，亭在制高点控制全园，远眺内外，传递“胸怀今古，目揽四方”的气度与胸襟。

　　北山“双夹峰秀色”有两峰夹一鞍的结构，双峰之中西峰为高，设置观景亭，在地形平面及剖面中可以看到，两峰之间的山鞍，向北透出园外地形，向南留出缓坡、疏林、草地的视线通廊。结合会展时间，山区以白桦、元宝枫、黄栌、蒙古栎等乡土秋色叶塑造层林尽染的山区植物景观。

　　沿蹬道上山可及天地旷观亭。亭子以避暑山庄山巅四亭为蓝本，取北枕双峰之意，构“天地旷观”亭，为全园制高点，由亭俯瞰，由乡土秋叶的山地景观，经蜿蜒的河道景观，至疏林草地和远处的湖区景观，山、水、原、湖皆在眼中，便有“心怀天下，景纳江山”点题之意。

　　3 展园设计的思考

　　承德展园真正地将避暑山庄中的云帆月舫和双松书屋在邢台园博会进行了一次复建和修复，它在邢台留下了承德的历史文化和印记，是缩古纳今的一次活态展示，是对古典园林的一次致敬，是对皇室文化的二次诠释，希望借此为城市展园设计的新途径提供经验和借鉴。

　　邵明：北京林业大学博士，邢台园博会承德及保定展园设计师，参与秦皇岛园博会主园区及衡水展园、迁安滨湖东路海绵绿地等设计规划项目20余项，获得IFLA亚太杰出奖，英国景观行业学会国家景观奖、西班牙双年展景观提名奖、中国教育部勘察设计景观奖等国际国内奖项10余项。