刘庭风：后现代景观_Page5 - 椋庢櫙鍥灄缃�

　　景观色彩主义指在视觉上提倡和追求色彩的效果远甚于对形体和空间的追求。我们看到的步行街建筑立面的色彩处理、地铁车厢的色彩处理、沿街小品的色彩处理、广场铺装的色彩处理、大地艺术和包裹艺术等的色彩处理，是狭义的色彩主义，如迪斯尼乐园、嘉年华等游乐园是这方面的力证。对夜景灯光的色彩处理和对植物色带色块的大胆追求，应算是广义的色彩主义。

　　后现代对于色彩的追求已到达刺激和狂热的程度，不仅仅是材质的附加，或是色块的点缀。在波普艺术、瞬间艺术等方面，色彩成了主角，它是抓住人们眼球的主要方式，有时更甚于形态操作。

　　在中国园林中，我们可以把北方古典园林的建筑装饰归结为色彩主义。如果说南方园林建筑追求的是雕刻的话，北方园林建筑就是追求色彩。北方园林中大量追求彩画、文字装裱，色彩则表现于墙面、梁枋的各个构件之中。中国古典文学艺术中的人物、故事、传说都成为绘画的主题。

　　在现代园林之中，园林已经脱离建筑，走向非建筑和惟生态化。大量色叶和彩花植物的片植为园林增添了十分亮点。原本被遗忘和鄙视的园林植物被提到了很高的高度。大量的异国和异地引种及驯化，为园林增添了色彩的可能。几乎所有的城市广场或大型绿地，都有模纹花坛或大型花境。曾经在国外流行的模纹花坛，到中国现代园林之中，发扬光大，远甚于国外的本源的小家气质的形象和样子。它一方面与中国人追求的大气和雄悍暗地里吻合，一方面与广场和大型绿地的规模十分吻合。

　　北方地处寒温带，在大半年的冬天，没有植物色彩的点缀，园林会变得十分暗淡。园林追求建筑、小品、铺装的色彩成为理所当然的任务。北方广场在铺装上花了十分的功夫，也在图案、材质和色彩上达到了极致。而南方，在江南园林的引领之下，一直流行着灰白派。它是中国水墨山水画在园林方面的表现，也是文人墨客对素雅淡妆的追求，更是江南工、商、官、文四者色彩等级低下的无奈。

　　江南灰白派，从古代到现在，一直是主流，它也成为一个无可挑剔的色彩流派。从墙体、铺装、道路、建筑、瓦石、植物，无不渗透着灰、白的色调，它体现了中国儒家文人在野文化、隐逸文化所崇尚的大巧如拙、大象无形等道家思想的理念。苏州园林、安徽园林、浙江园林是这一流派的主力军，以至于最近几年的居住小区，也在往这方面打造。

　　总之，中国色彩主义的传统流派分为北方的彩绘派和江南的灰白派，在当代，又开始流行与国际接轨的夸张色彩主义。与时俱进，我们追求空间，我们更追求色彩，这才是后现代景观的正确选择。

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