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建筑大师汤姆&＃183;梅恩(组图)
汤姆·梅恩（Thom Mayne）作品欣赏
布雷德斯住宅(Blades House) 美國加州聖塔芭芭拉，1996 背景概述 当布雷德斯夫妇想要盖一幢崭新的住宅时，他们想到了模弗西斯事务所以及其主持人汤·梅恩。这对夫妇原本已经在建筑基地上住了十三年，直到1990年中的一场大火烧毁了他们房子座落的加州圣塔芭芭拉市的一整片郊区住宅。不像邻居们迅速的将他们的住宅依原样重建起来，职业是铸铁艺术家的布雷德斯夫妇决定利用这个机会盖一幢与众不同的住宅。当他们找到模弗西斯时，这对夫妇马上觉得找到想要的，并且也参观了模弗西斯之前设计的克劳弗住宅(CrawfordHouse)。 设计理念 梅恩及模弗西斯事务所喜于将自己的设计案视为相互关联的，「像一棵树的树枝一般」的关系。布雷德斯住宅的设计于是成为了八零年代末期模弗西斯所设计的克劳弗住宅的进化版本，甚至是「一个立体的建筑评论」(梅恩语)。在克劳福案中模弗西斯已尝试在对基地纹理的渗透和传统住宅设计观念中「住宅机器」与「自然」对立之间找到一块新疆界。但是在设计布雷德斯住宅时，前案已经被梅恩视为「仍然是地景中的一个物体」。 在布雷德斯案中，梅恩用整顿基地地景的手段来达到模糊建筑内外疆界，所以他将这块5700平方英呎的基地整成一个缓坡，在主要量体的北边是一个人工水池，并且以两道弧形的混凝土墙穿插于整个建筑量体中，使得室内与室外的「房间」无法有清晰的分界。于是建筑物语地景在本案中融合交错为一体。 表现手法 由于业主也倾向不采用传统的房间形式，梅恩在设计布雷德斯住宅时便尝试让空间互相的「渗透」，举例而言，主卧室与更衣间、冲澡间、二楼悬臂而出的女主人书房，甚至是户外的空间之间并没有明显的分界，巧妙的被相迭与融合。 两个类型的墙的使用，则是布雷德斯住宅设计表现的重点。一组是平行正交呼应社区的邻房及几何环境的墙面；另一组则是弧形的长型墙面穿插整座建筑物，并延伸至外部的空间。这幢住宅本身是如同再基地上的一些散落区块的集合，由墙面连接在一起，使得室内与户外的空间产生建筑的对话。 综合评论 住宅的建筑形式，在为屋主所有的土地上纯粹的为少数的使用者服务，对于建筑设计者而言，应该说是最可挥洒的一个领域。自然，这样的私空间的设计，在建筑历史中，尤其是现代建筑的发展历程中，已经有许多设计者的实验，不论是由柯布带领的与环境对立的「建筑物-环境」的二元价值观，或是如莱特落水山庄一般希望将住宅与自然融合在一块，都各自影响后来的建筑师们并被转化激荡。 美国的郊区住宅形式，更是把私空间与自然的对比做了有效的发挥。典型的美国郊区居民可以拥有自己的大片庭园、停车场、后院，但是建筑物的部分自身是独立的。可以说这些住宅就是现代的城堡。屋主虽然安稳的居住在自己的领地上，却与自然环境分离，必须走到屋外，才能接触自然。 在布雷德斯住宅案中，模弗西斯达到的是将屋主使用的房间与基地中的自然之间的界限模糊化，这点也得到了屋主的认同/启发，因而这个住宅可以朝向落水山庄将人造空间融入地景的典型迈进。不过与落水山庄不同的是，布雷德斯住宅是兴建在有邻房的的社区中，将内外界限模糊的处理就会牵涉到隐私权的问题，幸而模弗西斯是一个擅于进行墙板变化的事务所，他们利用墙，特别是贯穿建筑量体的那道弧形的墙，来处理住宅中公、私空间的隐私处理。 但是在建筑物量体与自然的融合方面，虽然模弗西斯尝试将整个基地整理成缓坡希望与建筑物成为一体，结果建筑物量体的呈现仍然是很强烈，不过建筑师在外墙用色上采用了与石头相近的灰色，算是另一层的自然呈现。
编辑：royal |
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