——谈盆景素材来源与天然植被保护
盆景艺术自诞生之日起就同大自然结下了不解之缘：首先，盆景创作所用素材（树桩、石料等）来源于自然界中的树木花草及山体岩石；其次，盆景作品所展现的是自然界的美妙风光。盆景艺术与自然之间的差别就在于：盆景艺术是盆景创作者通过对各类素材的合理布局，经过扎、剪、拼等技术手段将自然界中的奇异个体（比如一棵苍古大树）或局部天然美景（比如海岛风光、高原景色等）浓缩于盆钵之中，并在创作过程中融入作者的情感寄托和时代呼唤，以此来体现盆景作品“源于自然、高于自然”，“缩龙成寸、托物言志”的艺术特性。因此，盆景艺术的发展永远离不开其赖以生存的大自然，盆景艺术必须与自然和谐共存。
古时历代，盆景都只是作为奢侈品供官宦人家及文人雅士享用，因而需求量不大。又因当时的林木种植业欠发达，栽培技术有限，所以直接从山野采挖树桩等盆景素材就是惟一的来源渠道。在当时，少量的采挖对整体茂盛的天然植被不会造成明显的破坏。可如今，随着盆景艺术的发展和普及，盆景需求量猛增，仅靠传统的山野采挖这一渠道已远远满足不了盆景创作对素材的需求。更为严重的是由于近年来的过度采挖和滥采乱挖，已造成许多地区天然植被遭破坏，部分物种资源濒临灭绝。这是对自然的疯狂掠夺，如再不寻求行之有效的办法解决，不但盆景艺术将失去赖以生存的土壤，就连人类自身的生存都将面临严峻挑战。所以加强天然植被的保护，开辟盆景素材来源新途径是盆景从业者和盆景爱好者义不容辞的责任。
加强天然植被保护的关键措施就是积极配合国家相关部门和各级政府做好对天然植被的禁采禁挖工作。针对部分地区村民因贫而致的乱挖滥采，应采取积极的政策宣传和加大扶贫力度，这能从根源上解决问题。当然最重要的还是要解决盆景素材来源的途径问题。有了新的来源途径，盆景创作者就可理直气壮地对自然山野采挖的素材说：“不！”。
据笔者调查了解，目前有三条新途径可获取盆景素材———自培桩材、苗圃里选购、城镇绿地改造现场索取（或议购）。
自培桩材就是利用从树木或桩景上修剪下来的枝干和根段，选有一定欣赏价值的进行扦插繁育；还可直接从母树或母桩上通过分株和压条的方法繁育桩材；此外对部分树种还可用籽播法来培育桩材。总之，自培桩材的优势在于可根据自己需要进行有目的、有选择的培育，以此获得较满意的桩景素材，同时还节省了购桩的成本。
苗圃里选购就是去一些经营期在5年以上的苗圃（5年以下的新苗圃一般可选的品种少、苗龄小，更无多少适宜做盆景的积压苗、残次苗等）里，挑选那些适宜作为盆景素材的苗木，以那些受自然风暴等灾害影响以及人为因素受损的“小老树”、“残次苗”等最佳。因为这类苗对于苗圃方来说是废弃物，用地紧张的苗圃会毫不留情地彻底铲除。在此情况下，选择这些苗做盆景素材，对方会以极低的价格卖出，有的甚至会无偿奉送，何乐而不为？
城镇绿地改造现场索取（或议购）。随着国家城镇化建设步伐的加快，各地的城镇绿化事业也蓬勃发展，城镇绿地改造工程随处可见。在这些工程工地上，原有的绿地仅保留大树，其余的矮灌木、草坪等统统更换，而这些矮灌木许多都适宜用来制作盆景，毁弃岂不可惜？它们中许多都有十年以上的树龄，又经常在街头遭人为损毁，早已呈现苍老古朴的天然神态，其形与山崖绝壁上奇树无异。要得到这些素材，必须先同工程施工单位负责人取得联系，先议好选取的方式和购买价格，再进入现场采选。这一取材途径稍显麻烦，但获得的素材价值较高，最适合绿化施工单位的盆景爱好者和施工现场周边的盆景爱好者采用。
综上所述，盆景艺术要发展，天然植被也要保护，如何使盆景艺术的发展不以牺牲天然植被为代价当是盆景界有识之士的共同目标。愿盆景艺术能与自然永远和谐共存！
访广州新电视
建筑师张永和
